Hjælp udviklingen af webstedet med at dele artiklen med venner!
Beth Rubino er en af vores yndlingsdesignere. Hun har arbejdet med Nancy Meyers på flere projekter, herunder Det er kompliceret, Noget skal giveog Hvad kvinder vil have. Du har måske set hende arbejde i Tusmørke eller Amerikansk gyser historie, også. Endnu bedre, Rubino var også scenograf for netop frigivet ferie, der skal ses. Elsker Coopers. Vi satte os sammen med den banebrydende professionelle og mor til to for at spørge hende om hendes arbejde, familie og inspiration. Rul igennem for detaljer om designeren af vores foretrukne eventyrlige Hollywood-sæt.
Mød eksperten
Beth Rubino er en amerikansk filmproduktionsdesigner og scenograf, der to gange er blevet nomineret til Oscar for bedste kunstretning for sin dekoration.
Fra sæt af Elsker Coopers.
MYDOMAINE: Du har en imponerende filmografi, herunder flere Oscar-nomineringer. Hvordan kom du i gang med virksomheden?
BETH RUBINO: Jeg studerede oprindeligt teater og kunst, og da jeg kom tilbage til Los Angeles fra New York, begyndte jeg at arbejde off-off-off Broadway som en mindre thespian. Jeg arbejdede lidt i teatret, så var jeg fotoredigerer i årevis og lavede mange uafhængige film. Mellem teater og film var det et meget åbent marked. Mange mennesker flydede kontinuerligt mellem begge verdener.
MD: Hvad lærte din baggrund inden for fotoredigering dig om filmdesignprocessen?
BR: Evnen til at fortælle en historie i et meget isoleret øjeblik. Hvad siger det? Et foto er tusind ord værd. Med fotoredigering lærer du at fortælle en historie inden for en ramme.
MD: Hvad er din designproces? Når du logger på et projekt, hvor begynder du?
BR: Min designproces er meget drevet af karakteren. Min proces kan være anderledes end andres processer. Jeg begynder virkelig med at finde ud af, hvad der definerer filmens hovedperson eller karakterer. Jeg designer fra det håndgribelige detaljer i detaljerne til det store stregbillede.
MD: Hvad er dine foretrukne designressourcer?
BR: Bøger, magasiner og referencer, som jeg har hentet igennem årene, er mine vigtigste designressourcer. Og så er der så mange steder. Men de er ikke, hvad du ville forvente. Jeg ser på havearbejdssteder for farveinspiration og tekstur. Jeg kigger på industrianlæg efter materialer og skala. Og kunst. Jeg elsker kunst. Jeg er også meget påvirket af miljøet og den sæson, jeg oplever. Jeg elsker jul.
MD: Hvad er din yndlings kunst eller kunstner?
BR: Jeg er for meget af en kamæleon til at beslutte. Min kærlighed til kunst er for stor. Jeg tror ikke, at jeg kunne sige, at der er en stil, billedhugger eller maler - mange af dem stjæler mit hjerte. Jeg vil elske noget, og så blæser vinden, og noget andet vil trække i mit hjertesnor.
MD: Har du en favorit kunstudstilling?
BR: Ja! For nylig var det Kina: Through the Looking Glass på Metropolitan Museum of Art.
Metropolitan Museum of Art x Andrew Bolton China: Through the Looking Glass $ 45
MD: Har du en yndlingsbog, som du refererer til?
BR: Sandsynligvis de fotobøger, jeg har haft i 20 eller 30 år. Jeg elsker også kogebøger og interiørarkitekturbøger. De bøger, jeg har haft i årevis, har en tendens til at begære dem.
MD: Du oprettede vores drømmehus i Noget skal give. Kan du beskrive den proces? Hvordan var det at arbejde med Nancy Meyers?
BR: Nancy Meyers er en tour de force. Vi arbejder meget sammen (senest den Praktikanten). Nancy er vidunderlig, meget detaljeret, og hun har en stærk sans for stil. Hun er forfatter-instruktør og hun skriver til miljøer, hun er virkelig klar over historiefortællingen visuelt og gennem ord. Sætets fysiske enhed er den tredje karakter, den tavse karakter. Denne karakter skabes gennem design.
Fra sæt af Praktikanten.
MD: Elsker Coopers fik os til at grine, græde og blive meget begejstrede for feriesæsonen. Var det udfordrende at designe sættet, især da det meste fandt sted i en lufthavn og et hospital?
BR: Ja, det var udfordrende. Julefilm har den glæde, ingen ordspil beregnet og varmen, som du ikke får i nogen anden sæson. Den måde, du tænder juletræer på og den stemning, der fremkalder, kan du ikke få det på andre tidspunkter af året. Det gav os muligheden for at udvikle en konsistent palet gennem hele filmen. Vi havde faktisk to paletter; vi havde en palet for fortiden og en palet for nutiden. Familiehjemmet var som en snekugle - virkelig varm indvendigt med kølige toner på ydersiden. Denne sidestilling var beregnet til at fremhæve spændingen og udfordringen i familien, som er en blanding af varme og kølighed.
Fra sæt af Elsker Coopers.
MD: Og hvad med kærlighedshistorierne? Hvordan skelnede du disse historier fra familiehistorien?
BR: Alt, hvad der er relateret til kærlighed, såsom øjeblikke i Allan Arkins historie eller børnenes historier og de tilhørende historier om livet, disse var baseret på vintage julepynt. De havde mere farve og varme end huset, der for det meste var gråt.
Fra sæt af amerikansk gyser historie.
MD: Er der et rum, du har oprettet, som du aldrig kunne bo i?
BR: Ja. Sættet af amerikansk gyser historie, sæson 1.
MD: Har du nogensinde fået at vide at du ikke kunne gøre noget? Hvordan overvandt du det?
BR: Jeg siger, jeg er døv eller hørehæmmet. Nej, jeg joker. Ja, selvfølgelig har jeg fået at vide nej. Hvis noget er et nej, og jeg helhjertet tror på, at der er andre måder at gøre det på, ville jeg præsentere min sag og se, hvordan det opfattes. Alt i design, kan det være til film, design eller kommercielt, det er en samarbejdsindsats. For at levere og gøre alle glade skal du være fleksibel.
Fra sæt af Det er kompliceret.
MD: Hvordan lykkes det med din imponerende karriere at skabe balance mellem arbejde og liv?
BR: Det er en reel udfordring. Jeg har to døtre. De er otte og tre fjerdedele. Det er et igangværende arbejde.
MD: Hvad er dine tanker om at være en arbejdende mor?
BR: Man skal altid holde livet i perspektiv. Øjeblikke sker kun én gang. Jeg siger det fra perspektivet af en workaholic. Du skal stoppe og lugte roserne. Det er så vigtigt. Det er nøglen til overlevelse, at være i stand til at afbalancere det hele.
MD: Hvorfor nød du at arbejde på Elsker Coopers?
BR: Hele essensen af jul, jeg elsker det bare. Jeg synes der er noget meget vidunderligt - hvad instruktør Jessie Nelson bragte til filmen var øjeblikke. Sensorisk overbelastning er normalt med jul, men hendes historiefortælling har meget at gøre med øjeblikke.
Livet derhjemme
